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本人19歲中專(zhuān)生 剛接觸板繪 想走日式插畫(huà)師有什么建議?

6331人閱讀 2020-07-27


本人19歲中專(zhuān)生 剛接觸板繪 想走日式插畫(huà)師有什么建議?

首先,你可能的確沒(méi)什么板繪經(jīng)驗,不知道你自己覺(jué)得這樣的吸色練習,對你來(lái)說(shuō)有什么收獲呢?


不過(guò)我正巧有臨摹的原圖,所以這里先拿出來(lái)對比一下,


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這張畫(huà)的原作者為國人畫(huà)師:ra_lilium,


推特:@LiliumRa ,pid=21848。


在看別的圖,其實(shí)你上傳的作品中,這兩張黑白水性筆是比較完整、畫(huà)面效也果比較好的。從這里至少能看得出你對畫(huà)畫(huà)還是有一些耐心的。


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再說(shuō)這張藍色的美女,本來(lái)鉛筆稿起的差不多了,為什么墨線(xiàn)不勾完,就開(kāi)始耐不住性子上色了呢?但看大圖


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再看這兩張,除了拍攝的原因,更多的看到你素描基礎的薄弱,當然本身你也沒(méi)有系統學(xué)過(guò),但是對于黑白區分、體積的意識、感知能力比較弱。


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然后我要說(shuō)一句,可能有些打擊你的話(huà),那就是:想要成為日系插畫(huà)師,你現在還沒(méi)開(kāi)始入門(mén)。


為什么這么說(shuō)? 因為目前對這些畫(huà),你自己可能主要還是處于容易滿(mǎn)足于“畫(huà)出了這樣的效果”的階段。而并沒(méi)有開(kāi)始更多地去思索,從臨摹作品中找尋規律與知識。比如:“點(diǎn)線(xiàn)面構建黑白灰層次”的“奧義”;女性手部線(xiàn)條變化與手部結構的關(guān)系;一身黑色的盔甲如何能夠不“糊”而有厚重感?什么地方該黑,黑到什么程度?


所以,如果畫(huà)畫(huà)目前對你來(lái)說(shuō)還只是“抄人家的答案”,而且只能抄個(gè)大概的話(huà),至少你也應該再想想怎么樣才能,不是盲目地花蠻勁跟時(shí)間去抄,而是能有方法讓自己抄的明白一點(diǎn)。

當然,畫(huà)畫(huà)不是抄,臨摹也不是抄效果抄答案,而是要學(xué)著(zhù)去思考,他為什么能畫(huà)的這么好看?我要學(xué)他的哪部分?這部分的好看是怎么做到的?


那么不清楚你原本是不是就喜歡這張的顏色,但是直接吸色拿過(guò)來(lái),你其實(shí)也是沒(méi)辦法理解跟吸收的~


下面我從幾個(gè)不同的方面說(shuō)一下你這張臨摹的問(wèn)題,同時(shí)也是希望你以后臨摹,或者自己畫(huà)的時(shí)候能注意這些問(wèn)題:


1.透視問(wèn)題


雖然我們常說(shuō)畫(huà)的是紙片人什么的,但始終要記得我們畫(huà)的都是三維空間里的立體物。所以,一個(gè)畫(huà)面如果你臨摹的/你構思的,是帶有場(chǎng)景的,那么首要考慮的就是他環(huán)境的透視關(guān)系。


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上面這是我簡(jiǎn)單標注了一下原作中的透視線(xiàn)的方向,那么這張畫(huà)是一個(gè)略帶一些俯視的角度,對吧。但是具體滅點(diǎn)在哪?消失的方向怎么找?其實(shí)畫(huà)面中的透視依據,就是地下隱隱約約的木地板縫隙,再加上右上角的綠色墊子,遠處地面與墻面的接縫也是很好的依據。


但是再來(lái)看看你的畫(huà)面中,這些本來(lái)應該作為透視依據的線(xiàn)條,變成了什么樣?


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坐在曲面的木地板上也就算了,但是近處的木地板線(xiàn)不是往畫(huà)面左邊消失,反而有點(diǎn)往右邊聚攏的樣子,這就很反透視了。


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稍微畫(huà)了一下大概的原作中,人物的主要體塊的透視。如果你對透視沒(méi)有概念,那么就畫(huà)不好體塊,體塊亂了錯了,你的人體結構就一定會(huì )出問(wèn)題。


2.利用點(diǎn)、線(xiàn)、面去找型的位置。


那么除了透視,用三維立體的思維去考慮空間、體塊,我們在抓型的時(shí)候,還可以運用平面上的點(diǎn)線(xiàn)面去幫助我們找準。


其實(shí)很簡(jiǎn)單,像點(diǎn)、線(xiàn)的部分甚至可以在草稿的時(shí)候畫(huà)出來(lái),熟練之后可以在腦子里進(jìn)行。


  • 先找準各種部分的一些關(guān)鍵點(diǎn),比如最上方的頭頂、幾乎最左側的蝴蝶結、臉頰的外側、下巴、肩膀、膝蓋、胯骨等等。
  • 然后通過(guò)水平線(xiàn)跟垂直線(xiàn),去構建起這些關(guān)鍵點(diǎn)之間的關(guān)系,還有這些線(xiàn)與畫(huà)面邊框的關(guān)系。
  • 通過(guò)線(xiàn)交叉形成的面,就可以去概括不同區域的大小,而大小永遠要記得與整個(gè)畫(huà)幅去對比。


想這里就很容易看出來(lái),你畫(huà)的胯部、兩腿膝蓋之間的距離,都畫(huà)高了,反而頭部的區域縮小了不少,但因為整體是俯視,所以上大下小的透視關(guān)系就沒(méi)有體現出來(lái)。整體效果上,也會(huì )讓原本最為重要的頭部,在畫(huà)面的分量減弱了。


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3.剪影型/正負型


這種方式,我認為對于新手臨摹是非常好用的一點(diǎn)。因為新手小白,往往會(huì )看到畫(huà)面里這里畫(huà)的好看,那里畫(huà)的不錯的各種細節,這里說(shuō)的正負型的方式,就是去掉所有具體的細節,只去看主體的形狀、輪廓。


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可能你自己覺(jué)得看上去差不多的,但像這樣疊起來(lái)的時(shí)候,就會(huì )很像你作畫(huà)時(shí)的體驗:“這里好像畫(huà)對了的時(shí)候,那里有又不對了,救得了這頭顧不上那頭?!?/p>


那么對于剪影型其實(shí)也是有細節的,那么也可以再去用一些線(xiàn)段去概括輪廓起伏的趨勢,而不要又掉入細節的深淵。一定要從觀(guān)察單點(diǎn)的局部細節,轉化為觀(guān)察整體/各部分之間的關(guān)系,這很重要!很重要!重要!


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像你畫(huà)球跟絲帶,也就是典型沒(méi)有考慮它們與周?chē)渌糠值拇笮£P(guān)系。本來(lái)是視覺(jué)上很弱背景道具,結果變大之后變得有些突兀。


4.黑白灰關(guān)系


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就算你是吸色的,在你畫(huà)的時(shí)候應該也發(fā)現了,同樣的顏色看似按著(zhù)同樣的位置放上去,但由于你不懂結構,顏色好像就“放不穩”,然后你可能就會(huì )開(kāi)始糾結筆觸的形狀、方向,可能甚至開(kāi)始懷疑是不是筆刷不對。


但其實(shí)這都是因為,這種方式畫(huà)的都只是表面的結果/皮毛,而沒(méi)有骨沒(méi)有肉、皮跟架子是撐不起來(lái)的。


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就像你這里,吸完色的黑白對比,最明顯的就是這個(gè)頭部的體積問(wèn)題(明暗交界線(xiàn)不明確與暗部轉折層次不夠),以及頭發(fā)與后面的空間問(wèn)題(虛實(shí)+亮暗分明的邊緣L)另外,從你的正面的三處高光比較亮,也可以看出你的觀(guān)察方式是局部且孤立的。而反觀(guān)原作最亮的應該在背后的“輪廓光”。


5.畫(huà)面的強弱對比


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比如原作的頭部附近是視覺(jué)中心,是畫(huà)面的“主角”,身體/腿部是畫(huà)面的“配角”,而道具、背景都是畫(huà)面的“群演”。那么


如何讓觀(guān)眾明白,注意到畫(huà)面主次之間的不同呢?其實(shí)就是2點(diǎn)——層次的豐富程度+層次之間對比的強弱程度。


那么這2點(diǎn)可以說(shuō)多維度的,維度包括線(xiàn)條的粗細、疏密、黑白灰、顏色的灰鮮、冷暖等等。比如原作的頭發(fā)你會(huì )覺(jué)得層次豐富,黑白對比強烈;整個(gè)畫(huà)面靠前的部分顏色更純,筆觸/輪廓也更清晰,這就是強對比;越往后筆觸越模糊、顏色飽和度越低,形成了弱對比,以此表現了空間感。


這些層次的安排、對比關(guān)系的協(xié)調跟處理,就是經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的“藝術(shù)”,而我說(shuō)到的這些背后的理論或是依據,就是作畫(huà)邏輯。


那么畫(huà)畫(huà)的魅力即在于,這兩者“感性”與“理性”的巧妙結合!


再多說(shuō)2句,這位畫(huà)師在畫(huà)面的視覺(jué)層次安排上同樣是值得學(xué)習的:


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右圖是我感覺(jué)看他這張作品時(shí)的視覺(jué)瀏覽順序,也是畫(huà)面的主次順序:


1.正面的角度+精致的刻畫(huà);

2.畫(huà)面中唯二的人物五官;

3.準確利落的筆觸概括+強烈的明暗對比+冷暖對比 ;

4.又被鮮艷的黃色吸引;

5.順著(zhù)透視/車(chē)身的方向往前,享受豐富而又不概括的車(chē)頭;


最后往左、往右看向后面乃至整個(gè)畫(huà)面。


這樣的畫(huà)面處理,微課菌也得哭著(zhù)學(xué)習呀



好了好了,跪舔了丟臉了。那么說(shuō)回板繪學(xué)習,


如果想要入門(mén),以成為職業(yè)的日系插畫(huà)為目標的話(huà),首先最需要去學(xué)的就是:


1.透視

2.線(xiàn)稿

3.素描

4.人體


一、為啥要學(xué)透視?


新手作畫(huà)比較普遍的毛病是透視理論不過(guò)關(guān),透視沒(méi)理解就先練人體很容易一畫(huà)就崩。


所以,透視基礎是繪畫(huà)里的必學(xué)科目,脫離透視去創(chuàng )作就屬于一種獨立個(gè)人非主流的藝術(shù)創(chuàng )作。


有種叫“自洽、自嗨”的說(shuō)法,像這樣一般比較適合畫(huà)給自己看。


比如這樣的:


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所以,為啥要學(xué)透視?

你想在二維的平面畫(huà)出三維的效果,透視的原理是必須要弄清楚的。


學(xué)好透視才能在下一階段的線(xiàn)條、素描、人體畫(huà)得更加順利。



二.、線(xiàn)稿


在各個(gè)繪畫(huà)風(fēng)格中,線(xiàn)稿作為前期草圖構成起著(zhù)非常重要的作用,尤以平涂見(jiàn)長(cháng)的日系動(dòng)漫插畫(huà),一個(gè)高完成度的線(xiàn)稿已經(jīng)是成功的一大半。如果線(xiàn)稿畫(huà)的好看了,顏色、背景、細節刻畫(huà)等部分再弱,這張畫(huà)的效果也不會(huì )太差。


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這類(lèi)構圖畫(huà)面,線(xiàn)稿也稍微復雜一點(diǎn),


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那么練習線(xiàn)條線(xiàn)稿,為的就是要在繁雜的畫(huà)面中強調層次感(線(xiàn)的深淺輕重、粗細虛實(shí)來(lái)分清畫(huà)面的主次關(guān)系)換言之,就是利用粗線(xiàn)、細線(xiàn)、實(shí)線(xiàn)、虛線(xiàn)、深線(xiàn)、淺線(xiàn)組合排列起來(lái)經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的能力。


初學(xué)者可能會(huì )認為那些大師作品中筆直干凈的線(xiàn)條都是一揮而就的。


而之所以我們做不到,那是因為線(xiàn)條基本功太淺。功力太淺自然是一方面,但其實(shí)除了大大們的摸魚(yú)圖以外,成品圖里的線(xiàn)稿幾乎沒(méi)有一揮而就的線(xiàn)條,你看到的那些完美線(xiàn)稿都是誕生于不斷擦、畫(huà)、調整、修改的過(guò)程。


3.素描


先素描的重要性在于光影素描總結物體快與面以及質(zhì)感的光影形成原理,結構素描討論物體的空間立體思維。


呈現空間思維有兩個(gè)手段,


一是結構,

二是明暗。


希望題主可以理解這些:


1、造型是所有繪畫(huà)的基礎,素描是訓練造型的最佳手段和方法。

2、素描的訓練枯燥乏味,創(chuàng )作的時(shí)候成就感滿(mǎn)滿(mǎn),但素描過(guò)關(guān)才是創(chuàng )作的前提。

3、系統學(xué)習素描一個(gè)月所獲得進(jìn)步遠遠高于自己瞎臨摹一年。

4、素描不是創(chuàng )造,素描是鍛煉分析,觀(guān)察,構成的思考方式,是在腦子里本能生成3D打印機,空間才是素描根本意義。

5、素描可能要學(xué)一輩子。

6、素描也可以畫(huà)的非常美。

7、素描沒(méi)有特定的工具要求。


在練習素描的過(guò)程中,


幾何素描先畫(huà)個(gè)20組吧。


靜物素描再畫(huà)個(gè)20組吧。


石膏雕像再畫(huà)個(gè)20組吧。


事實(shí)上練習素描雖然很枯燥,但素描水平的高低往往能決定你繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)水平的上限。


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人體階段的練習我就不做過(guò)多展開(kāi)了,前面的基礎沒(méi)學(xué)好,一樣很難掌握人體的要點(diǎn),


而繪畫(huà)學(xué)習本身也是環(huán)環(huán)相扣缺一不可,所以,想進(jìn)一步提升下一階段的事,得先把 前一階段的內容學(xué)好,學(xué)好透視、線(xiàn)稿、素描這些基礎才能更好的展開(kāi)人體練習,這些東西都是鞏固人體創(chuàng )作練習必備的知識點(diǎn)。



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